《河流》
编剧：蔡明亮 蔡逸君 王明台 杨碧莹
导演：蔡明亮
摄影：廖本榕
发臭的（家庭）废水汩汩地从巨大的排水管倾泄入河流，小康（李康生饰）脱去原本身著的一袭白衣，换上浮尸的戏服，缓缓地踏入水色乌黑的河流。
水，是蔡明亮电影「河流」中最重要的意象，从维持生命基本需要的白开水、不期然从天而降的雨水、侵入家庭的天花板漏水、同性恋三温暖（我没洗过三温暖，里面想必充满了热气与汗水）、乃至于电影开始的污黑河流，到电影结束，小康抬头仰望的晴朗蓝空，各种「水」的变形不断在电影中出现，构成一个繁复而完整的意象。
从小康踏入河流开始，水，就开始一步步侵入小康疏离的家庭（亲子）关系。乌黑发臭的河流暗示小康混沌未明的性倾向，并告示剧情的未来走向。小康的父亲（苗天饰）从同性恋三温暖回到家后，立刻就发现天花板一点一滴地正在漏水，不久又看到小康罹患歪脖子的怪病，「漏水」（不该出现却出现）与怪病（不健康）象徵著不为人/社会所容的同性恋，正逐步侵蚀这个分崩离析的家庭（小康父亲与母亲之间的分床、冷漠，或许也是因为母亲已然知道小康父亲的同性恋倾向）。
随著漏水情况的日益严重，小康也随著父亲展开一段求医之旅，以治疗痛苦尴尬的怪病（同性恋），电影一段段展现典型的同性恋者家庭关系（根据心理学上的分析，同性恋的「成因」之一，可能是同性恋者无法寻求男性角色（父亲）的认同…）□小康与母亲的亲昵，小康与父亲的冷漠。但因为「怪病」，四处求医的过程中，小康与父亲的关系逐渐紧密连结，在最后到台中求神治病的旅途中，父子二人终于在不知道对方身份的情况下，于黑暗的同性恋三温暖小隔间中发生了肉体关系。
电影一开始就明示小康父亲对于青春少年肉体的偏好（老年男人向他求欢被拒），而在电影后段，小康父亲与一无名青年（陈昭荣饰）的作爱过程中，电影更暗示小康父亲可能有「恋子情结」（见Peng'sDictionaryPage001），下意识地不断搓揉对象的颈部，而导致**中断的后果。
也许这次性的挫折，让小康的父亲在求医途中的台中，仍然继续寻求肉欲的满足。待在旅馆的小康忍受不住「病痛」的折磨，摸索地进入同性恋三温暖，他看见昏暗狭小的空间□，一具一具或饥渴或呆滞的人体，最后随意选择了一扇未锁的门，与自己的父亲作爱，在痛苦的高潮（orgasmof"pain"）/肉欲的欢愉中，暂时解脱怪病的骚扰。
当父子在事后（打开灯）发现彼此时，小康父亲的一个巴掌把二人之间的尴尬关系打回现实。从三温暖里亲密的性伴侣到现实生活中疏离的父子，小康父亲显示了他作为父亲的权力与无能，小康无语地逃离现场。
从发臭的河流、天花板漏水、到三温暖，我们看见的是同性恋情欲的流动，如何「潜移默化」了一个传统的异性恋家庭。然而「水」也影响了小康的母亲，在电影中反覆出现的镜头，除了上述的三种「水」之外，就是三个家庭成员□小康及父母，不断地在喝（白开）水以满足动物的基本需要，以满足「性」的需求。
于是小康的母亲在婚姻关系中得不到性需求（应也包括情感的需求）的满足，便转向婚姻之外的性伴侣。但在小康与父亲发生肉体关系的当日，小康母亲也经历一次**的挫折。她主动向男人求欢，却被拒绝。她发现性与爱的清楚界线横陈在自己孤独的肉体上，颓然地回到家中，只看到不知何时开始的，天花板的漏水已然漫延到自己的脚下。恼怒的母亲冒著满头的水滴，独力爬进楼上的空房子，找到漏水的水龙头，迅速地把它关上，但是回到家中，漏水却依然汜滥了整个家庭。
同性恋的父亲发现水电行工人没有办法止住天花板的漏水，就自己动手将它转向（灌溉花木…），而异性恋的母亲却积极地一个人爬上楼上的阳台，亲手关了水龙头。但是结局却不是二个人能够预见的，漏水/同性恋/失控的情感/饥渴的性，已经侵入了家庭，搞得狼狈不堪。
小康的家庭成为河流的源头，在电影的最后，蔡明亮却以开放包容的观点去看待小康与父亲的遭遇。两人回到旅馆后，彷佛也恢复了从前疏离的父子关系，不同的是小康心中的黏腻的潮湿终于蒸发，他打开窗门，（走出污浊不堪的河流，不再为怪病所苦），抬头仰望蓝色的天空。
这或许是河流开始澄清的第一个日子。
