“冷酷仙境”的林笛不是学院派（下）
琵琶是一个很暴力的乐器
“我们乐队三对夫妻，我们做音乐不是为了要追求名利，我们做音乐很开心，还可以谈谈恋爱。”从2008年芬兰巡演之后，冷酷仙境就有了现在的乐队阵容：主唱林笛，贝司手芬兰人Seppo M . Lehto，中文名叫做林思博，也是林笛的亲密爱人；键盘奚近萼和吉他宋建丰，鼓手李佳和大提琴周圣安。六个人三对夫妻，可以说他们是最稳固的乐队。
“学院派”的背景加上各种音乐与文化的融合，让冷酷仙境成为了一支无法定义的乐队，也因为这样的特质，让他们做起音乐来更加不受限制。民乐的加入让他们有了自己独特的标签。
音：琵琶也是一个可以很摇滚的乐器？
林：我从小学习弹琵琶，对我来说就跟吉他一样，人都有拿自己顺手的乐器。本来摇滚乐是西方过来的，你拿吉他跟他们比肯定是比不过的。我4岁就开始弹琵琶了，10岁就弹键盘，很多人说我弹琵琶的状态跟一般人不太一样。其实琵琶是有杀伤力的乐器，它以前是能够表现战争的，是一个很暴力的乐器，以前人弹琵琶都是坐在马上弹的。在打仗的时候它就是一个鼓励士气的乐器，而且都是男的弹的。像古代神话的四大天王中，就有一个弹琵琶的，那个就是他的武器。它也是一个技术要求很高的乐器，十个手指都要运动，与小提琴在西方的地位是差不多的。弹琵琶学两三年是学不好的，学古筝两三年就可以弹得像样了，琵琶要十几年才学个差不多，如果弹好了完全是可以跟西方的吉他去比的，绝对是拿得出手的。为什么我们去国外演出老外都疯掉了？就是因为看到这个他们就吓一跳。
音：你对民乐怎么看，尤其是现在的新民乐？
林：我有个想法，在中国乐曲上要有些革新。中国乐曲很多年都停在那里，没什么发展。民乐是很好的东西，但是它没办法兼容，它独奏性太强，中国的乐器是个性很强的，流传下来的每首曲子都非常有个性，本身这个乐器制造的时候都做得很有个性，很难协调，不像西方弦乐器全是可以融在一起的，中国乐器不能相融，所以很难弄个民乐队很和谐。很多人现在做新民乐，他想到了一个办法，就是用背景，用电子乐什么的，像配流行歌曲一样把那个乐器当成一个主唱的声部，放在那里演奏旋律，等于是让一个人站在一块背景布前门演唱，他没有把（民乐）本身改变和提高，只是听上去比较摩登了。这个我不是很喜欢，我们要做的不仅仅是从形式上，更加要从它本质上去改变，在乐器的构造、声音声响上的原理……这个是很大的工程，要花很多年去研究它，是学问了。我现在想做新的琵琶，插电的，像电吉他那样可以携带，容易演奏，但是也比较难，去年就开始设计这个东西，还没有做成，因为没有人做过这个，也没有样板可以学。
音：以后会再加强民乐的元素？
林：我们会继续用民乐的元素，可能会用更多的乐器加入，这个是我的一个强项，但冷酷仙境还是以摇滚乐为基础的。
练琴要吃饱了才能练
音：去外国演出有什么样的感受？
林：非常好，他们很尊重艺术家，演出的条件很好，后台总是有很多好吃的。我们乐队的风格很难定义，因为融合了很多东西，但老外他们看的音乐多了，他们会说你们乐队mix的很好，他们知道你们在干嘛。我老公的国家芬兰，他们可能一千多人的一个小镇就有二三十个摇滚乐队，个个都很棒。他们的政府鼓励年轻人去学这个，觉得年轻人学这个就不会去吸毒，不会去打架，不会去做坏事，国家是支持摇滚乐的，觉得这对年轻人来说是最好的方式。中国则完全不是这样，玩音乐的人其实坏不到哪里去，玩音乐的孩子都是好孩子。我不同意大家要吃苦耐劳、忍饥挨饿地做摇滚乐的说法，练琴要吃饱了才能练。
音：你们曾经说过想做一个奠基石，为什么？
林：我一直希望我们乐队能做个桥梁，让那些从没听过摇滚乐的人先听到我们的歌，能接受我们这样一个分量，再去听更重的摇滚乐就能接受了。现在要搭另外一座桥，搭到古典乐去，搭到世界音乐、民族音乐去，让大家通过我们去打开一个眼界。因为我们融合的多，我们折射的东西也多。很多人因为我们去听后摇，去听哥特或者对琵琶感兴趣，对大提琴感兴趣。这就达到我们的目的了，也是我们存在的价值。
音：觉得现在国内的乐队水准怎么样？
林：现在中国有大量的乐队涌现出来，我觉得已经过了初级阶段了。初级阶段是模仿，现在已经有自己的话可以表达了。但是怎么表达得完美是下一个阶段的事情，像何勇、张楚那个年代，他们找到自己的方法了，被同时代的人普遍接受了，是一个非常惊奇的出现，但是现在完全是个无厘头的时代，我们可能跟现在年轻人的思潮已经有一点不一样，但这个也无所谓，再怎么样，这也是我们自己的声音。我们不管外部的环境怎么样，流行车库什么的，只需要做自己的音乐，有自己的标准就行了。哪天我要是做一张专辑自己特别满意，我就再也不做音乐了，但是还没有。
文章来自《音像世界》 作者：毛顺顺
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